2019年10月7日，辽宁省博物馆迎来了一场备受瞩目的展览——“又见大唐”书画文物展，展出了那些难得一见的国宝级文物。在展览的第七单元，一件展品吸引了无数人的目光，引发了阵阵惊叹与热议，它就是宋高宗赵构（传）的大字行书《白居易诗》。它静静陈列在展柜中，散发着独特的魅力，每一个笔画、每一处墨痕，似乎都在诉说着一段不为人知的故事，让人不禁沉醉其中，想要一探究竟。

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这件《白居易诗》为纸本手卷，卷心高27.2厘米，长429.6厘米。它采用了独特的书写格式，一行仅写两字，字大如拳，雄浑大气。然而，令人疑惑的是，整幅作品上并没有作者的名款，这也为它的身世蒙上了一层神秘的面纱。不过，书后钤有御书葫芦印和朱文方印各一枚，在接纸骑缝处还有 “御书之宝” 印多方 ，这些印章成为了后人考证作者身份的重要线索。

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小编找到了这幅作品的原大复制品，另外，小编也将赵构大名鼎鼎的几幅行书作品一并放出来，感兴趣的书友可以看看。当然，小编也会将这幅作品全部的图片放出来，供书友们欣赏，高清图片28张。围绕着这件作品的作者，自古以来就有多种说法，其中较为可信的推测主要有三种：其一，有人认为是宋徽宗赵佶所书；其二，部分人赞同是高宗赵构所书；其三，还有人推测是米芾早年之作。宋徽宗赵佶，他的 “瘦金体” 书法独树一帜，在书法史上留下了浓墨重彩的一笔。他的书法风格独特，笔画纤细、挺拔，犹如铁画银钩，极具个人特色。米芾则是北宋时期著名的书法家，他的书法风格多变，笔法灵活，常常以“刷字”的独特方式展现出笔墨的韵味和力量，其作品往往充满了率真与豪放之气。

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为了揭开这件作品的真正作者之谜，学者们从多个角度进行了深入研究。从书法风格来看，此卷大字行书展现出了独特的风貌。它的笔画粗壮有力，却又不失灵动之感。其行笔流畅自然，一气呵成，给人一种酣畅淋漓的感觉。这种风格与宋高宗赵构的书法风格有着诸多相似之处。据明代陶宗仪《书史会要》记载：“高宗善真、行、草书，天纵其能，无不造妙。或云初学米芾，又辅以六朝风骨，自成一家。”赵构在书法学习上，早期受到米芾的影响，这使得他的书法作品中带有米芾书法的一些神韵，如笔画的灵动、笔法的多变等。同时，他又融合了六朝时期书法的风骨，使得自己的书法在豪放之中又蕴含着一种古朴、典雅的气质。在这件《白居易诗》中，我们可以明显看到这种风格的体现。作品中的笔画像是用毛笔刷出来的，笔墨浓淡合宜，恰到好处地展现出了书法的韵味。行笔速度虽不是很快，但却极尽潇洒之态，显露出米芾那种风樯阵马、八面出锋的态势，同时又有着自己独特的温婉与含蓄。

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而与宋徽宗赵佶的“瘦金体”相比，这件作品的风格差异明显。“瘦金体” 的笔画过于纤细、规整，注重线条的挺拔和力度，与《白居易诗》中那种雄浑大气、灵动自然的风格截然不同。再看米芾的书法，虽然他的笔法灵活多变，但在这件作品中，并没有出现米芾书法中常见的那种过于夸张的笔画和独特的结构。经过对三者书法渊流风格的仔细比对和分析，大多数学者认为这件作品应以出自宋高宗赵构之手最为确当。

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宋高宗赵构的《白居易诗》能成为辽宁省博物馆的镇馆之宝之一，被列为国家一级文物，自有其独特的艺术魅力。从笔法上看，作品中的笔画粗壮而不失灵动，起笔、行笔和收笔都处理得恰到好处。每一个笔画都像是被精心雕琢过，却又不失自然之态，给人一种一气呵成的感觉。比如 “随” 字的走之底，起笔沉稳，行笔流畅，收笔时的一波三折，既展现了笔画的力度，又体现了书法的韵味，让人不禁感叹赵构对笔法的高超驾驭能力。这种笔法的运用，既继承了米芾书法中那种风樯阵马、八面出锋的气势，又融入了自己的独特风格，使得整个作品充满了生命力。

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在结构上，每个字都疏密得当，重心平稳，看似简单随意，实则蕴含着精心的布局。如“安”字，宝盖头的宽度与下面“女”字的比例恰到好处，使得整个字看起来既端庄又不失灵动。而且，字与字之间的呼应关系也处理得非常巧妙，它们相互顾盼、相互映衬，形成了一个有机的整体。这种结构上的处理，不仅体现了书法的形式美，更传达出一种和谐的美感，让人在欣赏作品时，能够感受到一种内在的秩序和韵律。

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从布局上看，作品采用了独特的书写格式，一行仅写两字，字大如拳，这种布局方式在书法作品中较为少见。字距稍大，而行距更大，形成了强烈的视觉反差。竖向排布的方式，使得整个作品看起来更加整齐、庄重。这种布局方式，既突出了每个字的独立性，又强调了它们之间的联系，让人在欣赏作品时，能够感受到一种独特的节奏感和韵律感。

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此外，作品中还明显留有从“米”“黄”两家出发而追踪“二王”的痕迹和意趣。它既有米芾书法的豪放洒脱，又有黄庭坚书法的舒展大气，同时还融入了 “二王” 书法的平和自然、含蓄蕴藉。这种融合了多家之长的书法风格，使得《白居易诗》在书法史上独树一帜，成为了一件不可多得的艺术珍品。

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希望大家有机会能够亲自去辽宁省博物馆，欣赏这件国宝级的书法作品，感受它独特的艺术魅力。

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